《荡学院(夹道具走绳PLAY》三段式依然存在，它们完美融入了影片之中：前段是资本工作的压榨，后段是技术现实的打压，而中段静音PPT式墓碑十字架，仿佛是对历史亡魂的追悼（通过对现实的交流时引发），但女主安吉拉忙碌之余正要将父亲的墓碑掘起——对历史叙事的抛弃，对世界末日的迷恋，黑白镜头下城市几乎化为废墟。手机闹铃的开场后，《驯服社长夫人》HD是全裸苏醒的安吉拉，手机导航、zoom视频、低俗直播。相反，饱和的彩色出现在两个地方，一是女主安吉拉TikTok镜头下的换脸直播，二是1981年的电影《外出2》：前者呈现出明显脱离现实的数字特性，后者则通过减速与修改让观众关注现实，《驯服社长夫人》HD几乎脱离资本主义与社会主义二元对立，《驯服社长夫人》HD就像在麦克卢汉所引申出去的冷、热媒介中，拉杜·裘德选择了中立的旁观。